在百度里輸入“陳星平”，第一條就是他的內(nèi)容，祖籍江西，職業(yè)畫家。我認識陳星平老師源于他的畫，關(guān)于西藏題材的。他曾用速寫的手法，將藏地的山水、人文以國畫的形式進行展現(xiàn)，開創(chuàng)國畫西藏的先河，讓世人為之一震。在西藏特有的風土人文浸潤下，陳星平的創(chuàng)作靈感與激情不斷涌現(xiàn)，藏紙鋼筆彩墨畫就是他的新收獲。
當年20多歲的陳丹青畫西藏組畫，飽滿的激情、美感充盈的畫面，給美術(shù)界留下了難忘的記憶。命運使然，陳星平62歲時才進藏，比陳丹青晚近40年。不過，這40年，他一直在繪畫的道路上跋涉、堅持。在繪畫的世界里，西藏充滿了魅力和誘惑。來西藏后，他認識了不少創(chuàng)作西藏題材的藝術(shù)家。大家普遍認為用國畫來表現(xiàn)西藏有點“力不從心”，所以都喜歡用油畫創(chuàng)作。“我的‘西藏之路’怎么走？”自2013年進藏，陳星平一直在思考、探索、實踐。
“大美西藏充滿色彩，用油畫畫西藏有成功的范例，中國畫能不能很好的表現(xiàn)西藏？”抑或“還有沒有別的更好的表現(xiàn)手法？”石濤云：“無法而法，乃為至法”。藝術(shù)創(chuàng)作的態(tài)度貴在虔誠、認真，思維、手法卻可以大膽、浪漫，甚至“不擇手段”，藝術(shù)貴在創(chuàng)新。一天，他的事業(yè)合作伙伴——西藏卡若文化藝術(shù)機構(gòu)的趙總帶給了他一些藏紙，讓他嘗試嘗試?！摆w總說藏紙是狼毒草制成，有毒，防蛀性能好，是印經(jīng)文的，不是畫畫的，有畫家在藏紙上嘗試過，沒找到‘感覺’”。藝術(shù)無法，“我能找到感覺嗎？”他拷問自己。
為了解藏紙的性能，他去了趟尼木縣藏紙作坊，參觀了藏紙的制作過程。藏紙產(chǎn)生于公元7世紀，其制造技術(shù)是文成公主帶來的，是西藏特有的文化產(chǎn)品，布達拉宮、大昭寺、薩迦寺等處收藏的各類經(jīng)典所用紙張大都是藏紙。藏紙是西藏歷史的記載者，直到上世紀50年代還在廣泛使用。
繪畫，對于用材都有相應(yīng)的要求。面對藏紙，他仔細地觀察、琢磨，在藏紙上勾線、染墨、用濃縮的水粉畫顏料去敷色、積色，感受到藏紙的“受色力”還是挺強的，雖然不及宣紙那樣“力透紙背”，但比卡紙、鉛畫紙、水彩紙都有明顯的優(yōu)勢，也經(jīng)得起反復(fù)積染的拉扯、“折騰”，而且畫面還有些接近宣紙的畫面“韻味”。
另外，藏紙雖不及宣紙白凈且毛糙些，但韌性、拉力卻比宣紙要強,經(jīng)得起鋼筆勁挺筆尖的“橫沖直撞”，“力量感”很強。他堅信以自己40多年的速寫功底作支撐，造型上能夠做到駕輕就熟，對于“宣泄性”的表現(xiàn)也滿充自信。于是，先按“速寫”的手法起稿，鋼筆的線條勁挺勾線“骨架”，又以中國畫的線條用筆意蘊貫穿整個畫面作強有力的“支撐”。國畫充盈“氣息”、“韻味”的手法在藏紙畫稿上染墨、敷色、渲染，并多次反復(fù)的積色、直到加色、積染，將畫面豐滿到“極致”，最后用覆蓋性強的、響亮的油畫棒“畫龍點睛”地些微處理，提亮畫面。就這樣，一幅絕美的西藏題材畫作就在他的筆下完成了。
此刻，他既興奮，又犯囧，何以命名？成為一道難題。以“鋼筆速寫”作“支撐”，說是“速寫”有些牽強；說是“中國畫”，自己也覺得“不準確”；說是“水粉畫”，也不合適。紙是“藏紙”；起稿用的是鋼筆加上海英雄牌的碳素墨水；再用的是中國畫的毛筆、中國畫的“墨”；染色用的是西洋畫的“濃縮水粉顏料”；繪畫的最后階段，還以“油畫棒”提亮畫面，可謂“中西混搭”。這是一種什么繪畫呢？
一天早上，合伙人趙總對他說，昨晚睡不著，看了許多資料，突然想到，就叫“藏紙鋼筆彩墨畫”吧。好！“定位”準確，他一下豁然開朗。
（責任編輯 師皎）
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