畫家趙振川
趙振川山水作品
從事中國(guó)傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)半個(gè)多世紀(jì)，長(zhǎng)期深入基層扎根人民。陜西畫家、“長(zhǎng)安畫派”代表人物趙振川不斷從傳統(tǒng)中汲取藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)，堅(jiān)持在生活中積累創(chuàng)作素材，他說：“藝術(shù)家只有長(zhǎng)期‘泡’在生活里，才能創(chuàng)作出無愧于時(shí)代、無愧于人民的優(yōu)秀作品。”
在趙振川的畫案上，擺放著一幅已經(jīng)泛黃的畫作，這是他的父親趙望云于上世紀(jì)30年代所創(chuàng)作的《農(nóng)村寫生集》系列作品中的一幅。在這幅題為《為衣食之奔忙者》的作品中，手推獨(dú)輪車、肩扛重物的一路行人佝僂著脊背，蹣跚向前，加上寥寥幾筆枯樹矮屋，勾畫出那個(gè)年代的勞苦大眾為了生計(jì)而奔波操勞的場(chǎng)景。
趙振川出身于藝術(shù)世家，其父趙望云作為“長(zhǎng)安畫派”的創(chuàng)始人，開創(chuàng)了以中國(guó)傳統(tǒng)繪畫形式反映勞動(dòng)人民、反映現(xiàn)實(shí)生活的先河。趙振川從事繪畫藝術(shù)50多年來，也一直堅(jiān)守著“一手伸向傳統(tǒng)，一手伸向生活”的創(chuàng)作信條。
“藝術(shù)家到生活中去猶如泡酸菜，需要浸泡足夠的時(shí)間方可入味。到一個(gè)地方去寫生，也需要待一段時(shí)間并盡可能再次下去，三番五次地體驗(yàn)，才能談得上對(duì)一個(gè)地方的了解，才有可能畫出這個(gè)地方的味道，找出特有的筆墨及形式語言。”趙振川說。
趙振川長(zhǎng)期堅(jiān)持到基層去積累創(chuàng)作素材，與老百姓面對(duì)面交流。作為一個(gè)山水畫家，趙振川多年來一直堅(jiān)持走到大山深處、走進(jìn)百姓家中。從陜北的安塞、延川到陜南的西鄉(xiāng)、紫陽；從蘭州、敦煌到烏魯木齊、伊犁，他的目光始終關(guān)注著在大西北生活、勞作的百姓。
張萍跟隨趙振川學(xué)畫多年，她告訴記者，趙振川到一個(gè)地方去寫生，不僅僅要求學(xué)生去看去畫，還要跟他一起到農(nóng)民家里去，看農(nóng)民住的地方，跟農(nóng)民交談、了解他們的收成和生活狀態(tài)，甚至到馬廄、牛欄里去。所以他的創(chuàng)作都有生活原型，有著濃厚的生活氣息。
畫家趙振川：一手伸向傳統(tǒng) 一手伸向生活 趙振川在西安畫室創(chuàng)作國(guó)畫作品（11月1日攝）。新華社記者 陳昌奇 攝
“人民是我的老師，秦嶺是我的畫室。一個(gè)藝術(shù)家的成功與否，在于他作品中是否有生活氣息，而生活氣息中，泥土氣息又是重中之重。泥土氣息是什么？就是農(nóng)村老百姓在務(wù)農(nóng)時(shí)身上的泥汗味兒?！壁w振川說。
出生上世紀(jì)40年代的趙振川師從石魯、何海霞，與黃胄、徐庶之、方濟(jì)眾等老一輩國(guó)畫家共同學(xué)畫。趙振川的藝術(shù)創(chuàng)作，得益于老一輩藝術(shù)家對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的堅(jiān)守和對(duì)深入生活的認(rèn)識(shí)。
1964年，趙振川在父親的支持下，到陜甘交界的隴縣下鄉(xiāng)。下鄉(xiāng)期間，他擔(dān)水拉煤、種菜養(yǎng)雞，勞作之余仍堅(jiān)持畫畫。在趙振川看來，8年在農(nóng)村的勞動(dòng)和生活使他的人生得到了錘煉，思想情感發(fā)生了變化。從那時(shí)起，他認(rèn)識(shí)到是勞動(dòng)創(chuàng)造了時(shí)代、創(chuàng)造了生活，這也為他以后的藝術(shù)創(chuàng)作奠定了堅(jiān)實(shí)的生活基礎(chǔ)。
半個(gè)多世紀(jì)來，他從未中斷對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的學(xué)習(xí)和創(chuàng)作，先后創(chuàng)作了《戈壁春居》《天山牧歌》《黃河之濱多棗林》《祁連山放牧》等一大批用傳統(tǒng)繪畫技法表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的中國(guó)畫精品。
在多種文化元素的融合創(chuàng)新中，近年來中國(guó)美術(shù)逐漸走向了多元化。但同時(shí)，藝術(shù)界也出現(xiàn)了標(biāo)新立異和浮躁功利等現(xiàn)象。趙振川認(rèn)為，中國(guó)藝術(shù)家要“守住筆墨的底線”，創(chuàng)新不能遠(yuǎn)離民族傳統(tǒng)藝術(shù)的本體，試驗(yàn)更不能離開生活的土壤。
“一手伸向傳統(tǒng)，一手伸向生活”是“長(zhǎng)安畫派”長(zhǎng)久以來堅(jiān)持的藝術(shù)主張。趙振川認(rèn)為，中國(guó)傳統(tǒng)繪畫凝聚著中國(guó)民族的精神，這種精神不僅積淀繪畫作品中，同樣也沉積在一切中國(guó)文化藝術(shù)作品中，不管它形式怎樣，都會(huì)有“中國(guó)味”?，F(xiàn)在中國(guó)藝術(shù)家已經(jīng)有了從容、自信的心態(tài)，可以更清醒地來看待中華民族文化、傳統(tǒng)精神，用時(shí)代的眼光來品評(píng)中國(guó)畫。（新華社記者 李勇 楊一苗）
（責(zé)任編輯 王順利）
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